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书籍和写作似乎一如既往地受欢迎,但是作家们很难从他们的工作中谋生。虽然作家可能一直在努力,但最近提出了许多想法,建议如何帮助他们在Meanjin写作,除了其他措施之外,弗兰克·莫尔豪斯(Frank Moorhouse)提出了为中晚期职业作家提供的可再生的十年“国家合同”。在“悉尼书评”中,本·埃尔特姆描述了他正在致力于提供文学奖学金的倡议。固定期限为三到四年两位作者都提出了一个有效的观点,即由于较少的成功作家能够通过图书销售和特许权使用费来维持自己,公共支持的作用变得更加重要他们都认为需要从根本上扩大范围。写作者可以获得的奖学金虽然更安全的奖学金肯定是受欢迎的想法,但还有其他方法可以支持写作,解决当前的经济问题。所以本着保持谈话进行,以下是一些想法Moorhouse和Eltham似乎都在争论可能提供许多工作作家目前缺乏的长期安全性的奖学金这表明这种写作支持的目的的根本转变个人补助金和奖学金通常作为短期投资提供作家或作者,持续时间从几个月到一年他们在理想情况下,鼓励新项目和创新 - 为集中的工作时间提供机会,旅游研究墨尔本大学Asialink艺术驻留项目就是一个很好的例子。它为一系列澳大利亚作家和艺术家提供支持,帮助他们在亚洲生活和追求创意项目,为期六周到三个月。长期奖学金肯定会有为既定作家带来许多好处他们帮助补偿他们在文学作品中得不到充分奖励的文化劳动arketplace正如Moorhouse所观察到的,一本书的价值往往超出其封面价格书籍阅读和重读,借给家人和朋友,推测和辩论他们激发见解,论点和批判性和创造性的参与形式奇异的销售和特许权使用费不能反映书籍的这种隐藏或社会价值然而,Moorhouse为其十年合同提出的标准 - 多个出版物,国际发行,作为学术研究的主题 - 可以围绕少数传统成功集中大量资金作者在他的文章中,Eltham认为缺乏个人奖学金已经促成了澳大利亚文学奖项的重要性日益提高。根据埃尔特姆的说法,奖项已经成为“大多数澳大利亚作家可以追求的团契的最接近的东西”。 Ivor Indyk的2015年悉尼书评书文章,他认为“'奖品文学'现在是一个辨别力自己的流派,用来代表某种形式的中间流派,这种流派是可以获取的,吸引人的和安全的“这意味着对奖品的独家追求会导致风格上同质化的文学小说,更多的个人赠款和奖学金将为作家提供更多自由尝试和承担风险然而,将作家的重点从赢得文学奖金转移到安抚资助委员会或资助机构,并不一定会导致更多的冒险小说在1971年撰写有关英联邦文学基金(1908年至1973年期间补贴澳大利亚作家)的文章),莫里斯·邓利维(Maurice Dunlevy)反思文学奖学金的价值,观察“基金尚未帮助天才的诞生”,甚至是“经典的澳大利亚小说”他继续声称“已经获得了绝大多数的奖学金对于那些制作平庸作品的知名平庸“我不会假装确切地知道邓利维到底有多公平o这一时期的奖学金作者但他的批评可以很容易地与当代对澳大利亚奖项文化的反对意见进行比较。任何新的奖学金都需要回答一些问题 什么样的文学作品和生活会鼓励作家努力工作?什么样的写作有资格获得这种支持?它是否有利于作家通过强大的单一作品产生稳定的中等成功出版物?还是传统的基于印刷的作者而不是作家为数字平台创造创新材料?我不想反对为作家提供更多的奖学金(特别是因为,鉴于艺术资金的状况,这可能是对想象资金的争论)但我们应该质疑Moorhouse和Eltham提出的长度的奖学金是否具有可持续性在他1991年的着作On Writing中,加拿大作家罗伯逊戴维斯表达了他对写作助学文化的一些保留意见,并指出即使他们似乎为作家提供自由,他们也可能孤立他们戴维斯认为,对于作家,工作不仅仅是分散他们工艺的严肃事务,也是一个以自己特定的方式“与世界接触”的宝贵机会,并且找到一个让他们不要“写太多”的日常任务。到了“他们的才能已经变得患病,因为想象力不断粗暴和猥亵而肥胖”我无法假装分享戴维斯对wr的蔑视它本来是一对夫妇感恩的受益者但是我觉得他的批评有一种脾气好的逆向智慧值得考虑相对来说,历史上几乎没有几位成功的作者过着专注于写作的职业生涯对很多人来说,那种Eltham和Moorhouse提出的补贴可能并不是特别有用能够专注于写作三年,四年或十年可能会带来一些令人难以置信的好处,但它也提出了孤立,孤立和持续依赖这一点的可能性。从长远来看可能对作家的工作有害的资金正如戴维斯写的那样:“没有 - 包括补助金 - 什么都不做”他们提供的那种自由总是有代价的。总的来说,个人资金可能更适合提供旅行的机会(如出色的南极艺术奖学金),文化交流或住宿这些需要参与与不熟悉的机构的生活和节奏,

作者:伯琨唷